057. Второй разряд контрапункта - две ноты против одной

.
Первая нота, находящаяся на сильной доле такта всегда должна быть консонансом, вторая может быть консонансом или же диссонансом, употреблённом в качестве проходящей или вспомогательной ноты.

Проходящая нота – диссонанс на слабой доле такта который, при движении голоса по ступеням вверх или вниз, заполняет (звуковысотное) пространство между двумя консонансами.

Вспомогательная нота - диссонанс, находящийся между повторениями одной и той же ступени и отстоящий от неё на секунду вверх, или на секунду вниз.

Движение должно быть непрерывным, но дозволяется начинать первый такт контрапункта паузой. Также дозволяется в виде исключения употреблять в каденции контрапункт ноты против ноты. Везде, где возможно, следует удерживать в каденции движение двух нот против одной. На последнем такте пишется нота против ноты. Во избежание тритона между VI ступенью и Cf восходящую эолийскую каденцию в контрапункте дозволяется строить в виде: повышенная VI, повышенная VII, верхняя тоника (звукоряд мелодического минора).

( В продолжение предыдущих правил, пп. 21-25 )

Из преведённых правил кое-что не вполне ясно. Допустим ноты Cp. на сильных долях двух соседних тактов находятся в противоположенном движении по отношению к Cf. Причём нота на сильной доле второго такта является совершенным консонансом. Допускается ли прямое движение от консонанса на слабой доле первого такта к совершенному консонансу на сильной доле второго такта? Похоже что нет. Ни в одном из шести примеров у Бусслера такая ситуация не встречается.

PS ещё добавлю что свойства совершенных и несовершенных консонансов на слабой доле не отличаются
PPS и судя по примерам консонанс на слабой доле вполне может быть применён в качестве проходящей. Насчёт вспомогательной не уверен пока.

Оглавление   Словарь   Словарь МТ