005. Нежное введение хроматизмов

[zverolov]

.


UPD: Новая редакция этой же таблички: 034. Нежное введение хроматизмов - II


С тех пор как fizik10  объяснил мне что:
"...чистая диатоника, она используется не часто и только в качестве специального выразительного средства. Мелодии, построенные на чистой диатонике воспринимаются как простые, безмятежные и имеют привкус стерильности (например первые такты "Нас утро встречает рассветом" Шостаковича). В большинстве же случаев до-мажор дополняется черными нотами для создания волн напряжения и последующего его разрешения." я частенько думал о том, как научиться это правильно делать, так чтобы не резало слух. Ведь весь дебютный Cygni Vox построен был вот именно что на чистых диатониках. В конце-концов обидно использовать всего 7 нот, когда есть 12 :)))

И вот как-то я наткнулся на "Сонный этюд" в котором обнаружился интересущий меня пример. (Мог бы наткнуться на что-нибудь подобное и раньше, но дело в том, что я терпеть не могу общепринятую нотную запись, предпочитая ей MIDI-файлы и piano-roll-ы). Секрет оказался в локальном переходе в другую тональность, имеющую в качестве своего подмножества фрагмент текущей тональности.

Перебрав все варианты для Ля-минора, и обобщив результаты для всех остальных 23-х тональностей, составил большую и красивую табличку:



Напечатаю и повешу на стенку. Скачать в полном размере с Яндекс.Диск

А тут уже и до додекафонии с пантональностью рукой подать, не уверен правда что они мне по вкусу :)


Оглавление   Словарь   Словарь МТ

Comments

[zverolov.livejournal.com]

Я серьёзен на все сто процентов. Что смущает-то?

[zverolov.livejournal.com]

Да, было бы интересно узнать мнение профессионала, я в музыке нуб :)

[zverolov.livejournal.com]

Ключ от кода в самом левом столбце таблицы, где как бы "фортепьянные клавиши" подписаны. Действительно, Ку, Фи, Ту, Поль, Би это вместо диезов и бемолей. Ужасно не люблю концепцию диезов и бемолей, мне кажется она всё запутывает. Мне гораздо удобнее работать с 12-ти слоговой системой, всё сразу становится ясно и понятно. Вот, например ещё табличка, связывающая тональности и аккорды - вещь для меня совершенно незаменимая, я люблю разные тональности использовать.

Забавно, но в таблице как раз ровно десять способов отхода от диатоники для каждой тональности :) На самом деле их сотни, но эти десять наиболее гармонично воспринимаются на слух, а когда нужны более жесткие переходы, просто не нужна эта таблица. Всё это собственно и есть игра с дополнительными полутонами в диатонике, всё правильно.

Что "Silver Lining" понравилось - очень рад! Мне говорили что там "не хватает микро и макродинамики", пожалуй так оно и есть, сейчас стараюсь это учесть при работе над следующим релизом :)

[zverolov.livejournal.com]

Да-да почти это всё я уже слышал от музыкантов, так уж все привыкли :) Действительно "красиво и сложно", а надо бы чтобы красиво и просто :)

Успокаивают меня только две вещи:
1) Реально помогает мне в работе
2) Я не единственный пользуюсь двенадцатислоговой системой

До модуляций, каденций и блюзовых нот я ещё не добрался, но я обязательно с ними разберусь и если будут проблемы, что-нибудь придумаю )))

[ribas-victor.livejournal.com]

Мне кажется, что клавиатура имеет такое строение из-за физиологии - если бы все клавиши с диезами были в одном ряду - акккорды было бы невозможно взять.

[zverolov.livejournal.com]

Дело в том, что какие ноты считать диезами, а какие нет - это всё условность. Вот исторически так сложилось, что выбрали в качестве опорных тональностей До-мажор/Ля-минор и диезами стали Ку, Фи, Ту, Поль, Би. А выбрали бы в качестве опорных тональностей Ту-мажор/Фи-минор и "диезами" бы оказались До, Ре, Ми, Соль, Ля. Моя основная идея в том, что все 24 тональности и все 12 нот равноправны, и это действительно так. Ведь весь используемый в музыке звукоряд (такую экзотику как микротональная музыка не рассматриваем), это геометрическая прогрессия частот со знаменателем корень_двенадцатой_степени_из_двух, все её члены совершенно равноправны.

[zverolov.livejournal.com]

На гитаре, всё то же самое, просто в неявном виде:

http://community.livejournal.com/superidea/194071.html

[zverolov.livejournal.com]

Дело в том что вообще не играю. Не умею. Раскрашивание гитары - просто концепт. Нет я в принципе знаю гитарные аккорды, и мог что-то такое набренчать неопределённое, но умением играть это сложно назвать. Да у меня и инструмента-то нормального не было никогда. Гитра производства фабрики скворечников и теннисных ракеток ;) С клавишами - использую их как MIDI-клавиатуру для ввода в компьютер всяких набросков - потом приходится всё вычищать и переделывать в редакторе. Но чаще я действительно просто рисую ноты мышкой. Таблички тут здорово помогают. И я же не лазаю в них постоянно. Определился с тональностью будущего произведения, глянул на каких аккордах она держится и всё, больше ничего и не надо. Да это и без таблички несложно выяснить, в том же MIDI-редакторе. Я не музыкант, конечно, чего уж тут говорить.

[ribas-victor.livejournal.com]

то , что по высоте тона - это не обсуждается. Это и так понятно. Если 12 клавиш будут стоять в один ряд - никто из исполнителей не возьмет ни одного аккорда. На гитаре сруны подобраны так, чтобы расстояния межну нужными нотами были как можно меньшими в ладу, а не на всей дине грифа, друг за другом.

[zverolov.livejournal.com]

Вполне возможный вариант, надо только клавиши поуже чуть-чуть. Но мне кажется и так удобно очень.

[ribas-victor.livejournal.com]

да не возможно . фортепиано - это продукт многовековой подгонки под человека.

[qumnica-na.livejournal.com]

По причине отсутствия начал музыкального образования не могу оценить в должной мере, но интуитивно понимаю, что вторая и последняя тональности должны быть прекрасны. (-;

[zverolov.livejournal.com]

Со второй понятно, а последняя почему?

[zverolov.livejournal.com]

А, понял! Ты дальше превьюшки не заглядывала :))) Она не последняя. А вообще-то все тональности равноправны и с лёгкостью переводятся одна в другую.