![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zverolov.
"Нетерцовые аккорды классико-романтической гармонии возникают на базе терцовых. Звуки, прибавляемые к терцовой основе аккорда, принято называть побочными тонами. Возникая первоначально как сочетания с неаккордовыми звуками, аккорды с побочными тонами получают самостоятельность наравне с обычными терцовыми, превращаясь тем самым в нормативные аккорды. Среди простейших аккордов с побочными тонами часто возникает уподобление простым в виде совпадения с ними по звучанию. Отсюда мнимые отношения: мнимая терцовость, мнимая диатоничность, мнимая консонантность (пример 12)." и чуть позже: "Побочные тоны возникают путем, сходным с аккордовыми диссонансами, но, в отличие от них, нарушают терцовую структуру (например, доминантсептаккорд с секстой; см. пример 12А) либо превращают ее в мнимотерцовую (то есть терцовую по звучанию, но нетерцовую по логическим функциям; см. пример 12Б)."
Не понимаю что такое "мнимая терцовость", и не вижу никакой "мнимой терцовости" в примере 12Б, вижу просто нетерцевость. Особенно настораживает то что "мнимотерцовость" и "мнимая терцовость" не гуглятся! Личное, неудачное изобретение Холопова, не получившее распространения?
Оглавление Словарь Словарь МТ
"Нетерцовые аккорды классико-романтической гармонии возникают на базе терцовых. Звуки, прибавляемые к терцовой основе аккорда, принято называть побочными тонами. Возникая первоначально как сочетания с неаккордовыми звуками, аккорды с побочными тонами получают самостоятельность наравне с обычными терцовыми, превращаясь тем самым в нормативные аккорды. Среди простейших аккордов с побочными тонами часто возникает уподобление простым в виде совпадения с ними по звучанию. Отсюда мнимые отношения: мнимая терцовость, мнимая диатоничность, мнимая консонантность (пример 12)." и чуть позже: "Побочные тоны возникают путем, сходным с аккордовыми диссонансами, но, в отличие от них, нарушают терцовую структуру (например, доминантсептаккорд с секстой; см. пример 12А) либо превращают ее в мнимотерцовую (то есть терцовую по звучанию, но нетерцовую по логическим функциям; см. пример 12Б)."
Не понимаю что такое "мнимая терцовость", и не вижу никакой "мнимой терцовости" в примере 12Б, вижу просто нетерцевость. Особенно настораживает то что "мнимотерцовость" и "мнимая терцовость" не гуглятся! Личное, неудачное изобретение Холопова, не получившее распространения?
Оглавление Словарь Словарь МТ
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-07 07:13 pm (UTC)аккорд терцовый по-настоящему - это такой, в основном виде которого (не в обращениях!!!) звуки располагаются по терциям от основного тона.
Пример 12Б показывает аккорд с основным тоном ля (специально подписано). Звуки, соответственно - терция + кварта. То есть аккорд нетерцовой структуры.
Мнимая терцовость тут в том, что этот аккорд как две капли воды похож на секстаккорд - обращение обычного трезвучия. Однако в настоящем "терцовом" секстаккорде основной тон будет не внизу, а наверху.
А мнимая консонантность в том, что 12Б в отрыве ото всего звучит как обычный консонирующий секстаккорд. Но стоит поставить его, скажем, на место финального тонического аккорда ля-минорной пьесы (помним, что ля здесь - основной тон), то диссонантность слышна будет сразу.
Ведение данных терминов понадобилось ЮНХ именно для того, чтобы различать такие аккорды: идентичные по написанию, но совершенно разные по смыслу, то есть по функции. А функция, как известно, определяется по контексту.
Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-07 08:02 pm (UTC)Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-07 08:22 pm (UTC)А в настоящем 12Б - только мнимотерцовость, то есть выглядит он (первый аккорд в примере) как квинтсекстаккорд (обращение терцового по структуре септаккорда на звуке ля), а по функции - это аккорд с побочным тоном, осн. тон до.
Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-07 08:38 pm (UTC)Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-08 08:31 pm (UTC)А там где пример с a6 мне кажется вообще опечатка, во всяком случае структура его совсем непохожа на структуру c6.
X==X===X=X - это c6 (до, миb, соль, ля)
X==X====X - это а6 (ля, до, фа)
скорее всего имелось ввиду
X==X=====X (ля, до, фа#) во всяком случае, тогда он совпадает по структуре с c6 без предпоследней ноты.
Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-09 06:47 am (UTC)2. Не вижу опечатки. И почему а6 должен быть похож на с6 (откуда в нём, кстати, нота соль взялась?)? Зачем фа-диез-то нужен? По-моему здесь три разных примера из разной музыки....
Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-09 05:28 pm (UTC)А, разве это не базовый принцип, что аккорды одного типа обладают одной и той же интервальной структурой, с точностью до обращений и октавных дублирований нот? А если какая-то нота в аккорде пропущена, между оставшимися нотами должны сохраняться все те же интервальные отношения. А тут что-то не то, между верхним и нижним тоном в с6 9 полутонов, а в a6 - восемь, и никакими обращениями не получается добиться того чтобы их структура совпала. Но если верхнюю ноту в a6 поднять на полтона, то всё совпадает. Это же аккорд m6 со структурой: малая_терция+большая_терция+тон. Не?
>(откуда в нём, кстати, нота соль взялась?)
вот же она, соль:
Re: Функциональность - вот ответ
Date: 2010-12-07 08:26 pm (UTC)При определении терцовый аккорд или мнимотерцовый главный фактор - положение основного тона.