![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zverolov.
"Специальное музыкальное образование композитора как в прежнее время, так и в настоящее, начинается с учения о строгом стиле".
Начал изучать "Строгий контрапункт. Учебник простого и сложного контрапункта, фуги и канона в церковных ладах" Людвига Бусслера в преводе Сергея Танеева. Забавно что Бусслер оказался учеником Греля :) Конспекты веду теперь в электронном виде, ибо предыдущие бумажные конспекты по теоретическому курсу гармонии Холопова погибли под натиском полчищ офисных тараканов :(
Правила написания мелодии в строгом стиле:
0) Основа – декламация с равной длительностью слогов. Симметричное деление мелодии на отделы из 2, 4, 8 и т.д. тактов в строгом стиле не употребляется. Мелодии следует составлять из нечётного количества тактов, 1 нота = 1 такту. Обыкновенный размер ученических работ 13 или 15 тактов. Мелодии пишутся в фригийском, эолийском, дорийском, миксолидийском, ионийском ладах. Локрийский и лидийский не используются.
1) Начальным звуком должен быть или основной тон или чистая квинта того лада в котором пишется мелодия.
2) Не дозволяются ходы на увеличенную кварту и уменьшенную квинту (проще говоря, запрещены ходы на тритон)
3) Скачки вниз не должны превышать чистой квинты (-7), скачки вверх – не должны превышать малую сексту (+8), в виде исключения допускается скачок на октаву вверх.
4) Не допускаются изменения диатонических ступеней за следующими исключениями:
- обязательно повышение 7 ступени в восходящих каденциях в миксолидийском, дорийском и эолийском ладах (см. п.8);
- в дорийском ладу при нисходящем движении допускается понижение 6 ступени (при этом он как бы модулирует в эолийский).
5) Запрещается последование в одном направлении:
- трёх целых тонов;
- большой терции и большой секунды;
- большой секунды и большой терции; (все три случая дают тритон)
(возможные варианты "законного" образования тритона, например: -1 +7, +1 -7, -2 +8 и др.)
6) Запрещаются паузы и повторения одного и того же звука.
7) Объём мелодии не должен превышать октавы, мелодия не должна выходить за пределы пятилинейной строчки в каком бы ключе она не была написана. (Ну это и есть ограничение на октаву)
Диапазоны для разных голосов:
Сопрано: от До первой октавы до Ми второй октавы. (Ключ До указывает на нижнюю линейку)
Альт: от Фа малой октавы до Ля первой октавы. (Ключ До указывает на среднюю линейку)
Тенор: от Ре малой октавы до Фа первой октавы. (Ключ До указывает на вторую сверху линейку)
Бас: от Фа большой октавы до Си малой октавы. (Ключ Фа обычный)
(Я так понял что границы диапазонов голосов указаны с допуском +-1 полутон, за счёт знаков альтерации)
8) Два последних звука – каденция. Каденция может быть нисходящею: вторая и первая ступень, или восходящею: седьмая и восьмая ступень. (т.е. возвращаемся к тонике через секундный интервал). В эолийском, дорийском, миксолидийском 7 ступень в восходящей каденции повышена! (см. исключение в п.4)
9) Движение по ступеням должно чередоваться с движением скачками, но движение по ступеням должно преобладать. Избегать двух одинаковых скачков в одном направлении, непосредственно следующих друг за другом, например двух малых терций (ха, а две малые терции это тритон же), двух чистых кварт, двух чистых квинт. Современная гармония (1877 год на дворе, угу) не должна влиять на сочинение мелодий строгого стиля, следует иметь ввиду только удобство исполнения голосом следующих один за другим интервалов. Надо по возможности избегать таких последований, которые в современной гармонии называются фигурацией аккордов. (Наверное имеется ввиду движение по терциям, образующее какой-либо аккорд. А считается ли фигурацией аккорда последовательность терция+кварта? Видимо да).
10) По возможности избегать частого возвращения к одному и тому же звуку, которое делает мелодию однообразной.
Вот и всё, легко и ясно. Есть правда небольшой вопрос про альтерации в восходящих каденциях, но это отдельный разговор.
Оглавление Словарь Словарь МТ
"Специальное музыкальное образование композитора как в прежнее время, так и в настоящее, начинается с учения о строгом стиле".
Начал изучать "Строгий контрапункт. Учебник простого и сложного контрапункта, фуги и канона в церковных ладах" Людвига Бусслера в преводе Сергея Танеева. Забавно что Бусслер оказался учеником Греля :) Конспекты веду теперь в электронном виде, ибо предыдущие бумажные конспекты по теоретическому курсу гармонии Холопова погибли под натиском полчищ офисных тараканов :(
Правила написания мелодии в строгом стиле:
0) Основа – декламация с равной длительностью слогов. Симметричное деление мелодии на отделы из 2, 4, 8 и т.д. тактов в строгом стиле не употребляется. Мелодии следует составлять из нечётного количества тактов, 1 нота = 1 такту. Обыкновенный размер ученических работ 13 или 15 тактов. Мелодии пишутся в фригийском, эолийском, дорийском, миксолидийском, ионийском ладах. Локрийский и лидийский не используются.
1) Начальным звуком должен быть или основной тон или чистая квинта того лада в котором пишется мелодия.
2) Не дозволяются ходы на увеличенную кварту и уменьшенную квинту (проще говоря, запрещены ходы на тритон)
3) Скачки вниз не должны превышать чистой квинты (-7), скачки вверх – не должны превышать малую сексту (+8), в виде исключения допускается скачок на октаву вверх.
4) Не допускаются изменения диатонических ступеней за следующими исключениями:
- обязательно повышение 7 ступени в восходящих каденциях в миксолидийском, дорийском и эолийском ладах (см. п.8);
- в дорийском ладу при нисходящем движении допускается понижение 6 ступени (при этом он как бы модулирует в эолийский).
5) Запрещается последование в одном направлении:
- трёх целых тонов;
- большой терции и большой секунды;
- большой секунды и большой терции; (все три случая дают тритон)
(возможные варианты "законного" образования тритона, например: -1 +7, +1 -7, -2 +8 и др.)
6) Запрещаются паузы и повторения одного и того же звука.
7) Объём мелодии не должен превышать октавы, мелодия не должна выходить за пределы пятилинейной строчки в каком бы ключе она не была написана. (Ну это и есть ограничение на октаву)
Диапазоны для разных голосов:
Сопрано: от До первой октавы до Ми второй октавы. (Ключ До указывает на нижнюю линейку)
Альт: от Фа малой октавы до Ля первой октавы. (Ключ До указывает на среднюю линейку)
Тенор: от Ре малой октавы до Фа первой октавы. (Ключ До указывает на вторую сверху линейку)
Бас: от Фа большой октавы до Си малой октавы. (Ключ Фа обычный)
(Я так понял что границы диапазонов голосов указаны с допуском +-1 полутон, за счёт знаков альтерации)
8) Два последних звука – каденция. Каденция может быть нисходящею: вторая и первая ступень, или восходящею: седьмая и восьмая ступень. (т.е. возвращаемся к тонике через секундный интервал). В эолийском, дорийском, миксолидийском 7 ступень в восходящей каденции повышена! (см. исключение в п.4)
9) Движение по ступеням должно чередоваться с движением скачками, но движение по ступеням должно преобладать. Избегать двух одинаковых скачков в одном направлении, непосредственно следующих друг за другом, например двух малых терций (ха, а две малые терции это тритон же), двух чистых кварт, двух чистых квинт. Современная гармония (1877 год на дворе, угу) не должна влиять на сочинение мелодий строгого стиля, следует иметь ввиду только удобство исполнения голосом следующих один за другим интервалов. Надо по возможности избегать таких последований, которые в современной гармонии называются фигурацией аккордов. (Наверное имеется ввиду движение по терциям, образующее какой-либо аккорд. А считается ли фигурацией аккорда последовательность терция+кварта? Видимо да).
10) По возможности избегать частого возвращения к одному и тому же звуку, которое делает мелодию однообразной.
Вот и всё, легко и ясно. Есть правда небольшой вопрос про альтерации в восходящих каденциях, но это отдельный разговор.
Оглавление Словарь Словарь МТ
