![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zverolov.
В двухголосом складе к мелодии называемой «данный голос» Cantus firmus (Cf), написанной по правилам указанным в предыдущем разделе (053) присочиняется второй голос, который ему контрапунктирует. Второй голос называется контрапунктом (Contrapunctus), (Cp).
По ритмическому отношению нот Cp к Cf его делят на несколько разрядов:
1 - Cp и Cf движутся нотами равной длительности
2 - Каждой ноте Cf соответствуют две ноты Cp
3 - Каждой ноте Cf соответствуют три ноты Cp
4 - Каждой ноте Cf соответствуют четыре или шесть нот Cp
5 - Cp движентся связанными, синкопированными нотами (пока непонятно)
6 - Cp состоит из нот разной дительности (смешанный контрапункт)
Первый разряд контрапункта в двухголосном складе
В этом разряде контрапункта присочиняемый голос составляется по тем же правилам (053) что и Cantus firmus (только п.1 необязателен, см. ниже по тексту в п.12).
11. Из созвучий допускаются только консонансы. Унисон дозволяется только в первом и в последнем такте. Октавою в середине сочинения нужно пользоваться осмотрительно, так как она звучит пусто.
Что считается в строгом стиле диссонансами и консонансами:
Был очень удивлён что в строгом стиле кварта в соединении считается диссонансом
12. Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс: прима, квинта или октава. Для контрапунктирующего голоса не обязательно правило п.1, по которому мелодия должна начинаться с тоники или доминанты лада, это правило касается только Cantus firmus. В контрапункте начальной нотой могут быть и другие ступени гаммы. (Очевидно тут добавляется только один вариант: квинта к квинте, т.е. с точностью до октавного переноса большая секунда от тоники). Из этого следует что по первому созвучию нельзя определить лад.
13. Последним созвучием обоих голосов должен быть или унисон или октава.
14. В каденции один голос идёт на ступень вверх, другой на ступень вниз: оба в основной тон. Таким образом, в двухголосной каденции соединены обе формы одноголосой, установленные в п.8 для всех ладов.
15. Прямое движение двух голосов к совершенному консонансу не допускается. Таким образом два голоса не должны при прямом движении идти в приму, квинту или октаву. (Т.е. если один голос движется вверх (вниз), другой голос движется в том же направлении, нельзя чтобы они образовали приму, октаву или квинту)
16. Два голоса при прямом движении не должны идти одноимёнными совершенными консонансами (нельзя, например, взять кряду две примы, две квинты, две октавы). Хотя это правило и заключается в предыдущем, но в виду его важности на него следовало указать отдельно. Прямое движение двух голосов квинтами называется параллельными квинтами, прямое движение октавами – параллельными октавами.
17. Последование двух больших терций или двух малых секст, при диатоническом движении обоих голосов по ступеням запрещается в качестве тритона. (Примечание в книге: Хотя при хроматическом последовании полутонами, две большие терции не образуют тритона, но такое последование не может встретится в настоящих задачах, потому что по правилу 4 хроматизм не допускается) (От себя замечу что в правиле 4 есть 2 исключения, так почему бы такой ситуации не встретиться?)
Вообще тут получается 4 варианта:
1) Две большие терции при движении на полутон образуют паттерн 110011, который нельзя выделить из натурального лада.
2) Две большие терции при движении на тон образуют паттерн 1010101, который хотя и можно выделить из натурального лада, но он содержит в себе тритон.
3) Две малые сексты при движении на полутон образуют паттерн 1100000011, который нельзя выделить из натурального лада.
4) Две малые сексты при движении на тон образуют паттерн 10100000101, который хотя и можно выделить из натурального лада, но он содержит в себе тритон.
18. Запрещается перечение между двумя голосами. Т.е. когда голос берёт скачком такой звук, которому в другом голосе непосредственно предшествовал звук на той же ступени, но полутоном выше или ниже. (Ступень может относится к другой октаве).
19. Голоса не должны удаляться один от другого более чем на октаву. Для избежания других погрешностей, дозволяется, в виде исключения, употреблять дециму. (Большая_децима = октава+большая_терция, малая_децима=октава+малая_терция. Большую и малую ноны использовать нельзя, они считаются диссонансами).
20. Нужно, по возможности, стараться вести голоса в противоположном движении, прямое же движение не простирать далее трёх созвучий, насколько это возможно без нарушения других правил. К контрапунктирующему голосу применяются все правила (053), данные в первом отделе для Cantus firmus’а. Нужно избегать в двухголосном складе таких последований, в которых оба крайние звука тритона приходят в соприкосновение, т.е. когда один звук тритона в одном голосе предшествует другому звуку тритона в другом голосе. Такие последования многими теоретиками старого стиля признаются за тритоны. Но эти последования не исключаются безусловно, потому что противоположенное движение уничтожает неправильность тритона, а также потому что хотя в двухголосном складе их и следует избегать, но в многоголосном складе они часто встречаются.
Вот и всё, вроде несложно, хоть программу пиши :) Я пока второй голос не пробовал присочинять, разбираю пока бусслеровские примеры.
Оглавление Словарь Словарь МТ
В двухголосом складе к мелодии называемой «данный голос» Cantus firmus (Cf), написанной по правилам указанным в предыдущем разделе (053) присочиняется второй голос, который ему контрапунктирует. Второй голос называется контрапунктом (Contrapunctus), (Cp).
По ритмическому отношению нот Cp к Cf его делят на несколько разрядов:
1 - Cp и Cf движутся нотами равной длительности
2 - Каждой ноте Cf соответствуют две ноты Cp
3 - Каждой ноте Cf соответствуют три ноты Cp
4 - Каждой ноте Cf соответствуют четыре или шесть нот Cp
5 - Cp движентся связанными, синкопированными нотами (пока непонятно)
6 - Cp состоит из нот разной дительности (смешанный контрапункт)
Первый разряд контрапункта в двухголосном складе
В этом разряде контрапункта присочиняемый голос составляется по тем же правилам (053) что и Cantus firmus (только п.1 необязателен, см. ниже по тексту в п.12).
11. Из созвучий допускаются только консонансы. Унисон дозволяется только в первом и в последнем такте. Октавою в середине сочинения нужно пользоваться осмотрительно, так как она звучит пусто.
Что считается в строгом стиле диссонансами и консонансами:
Был очень удивлён что в строгом стиле кварта в соединении считается диссонансом
12. Первым созвучием обоих голосов должен быть совершенный консонанс: прима, квинта или октава. Для контрапунктирующего голоса не обязательно правило п.1, по которому мелодия должна начинаться с тоники или доминанты лада, это правило касается только Cantus firmus. В контрапункте начальной нотой могут быть и другие ступени гаммы. (Очевидно тут добавляется только один вариант: квинта к квинте, т.е. с точностью до октавного переноса большая секунда от тоники). Из этого следует что по первому созвучию нельзя определить лад.
13. Последним созвучием обоих голосов должен быть или унисон или октава.
14. В каденции один голос идёт на ступень вверх, другой на ступень вниз: оба в основной тон. Таким образом, в двухголосной каденции соединены обе формы одноголосой, установленные в п.8 для всех ладов.
15. Прямое движение двух голосов к совершенному консонансу не допускается. Таким образом два голоса не должны при прямом движении идти в приму, квинту или октаву. (Т.е. если один голос движется вверх (вниз), другой голос движется в том же направлении, нельзя чтобы они образовали приму, октаву или квинту)
16. Два голоса при прямом движении не должны идти одноимёнными совершенными консонансами (нельзя, например, взять кряду две примы, две квинты, две октавы). Хотя это правило и заключается в предыдущем, но в виду его важности на него следовало указать отдельно. Прямое движение двух голосов квинтами называется параллельными квинтами, прямое движение октавами – параллельными октавами.
17. Последование двух больших терций или двух малых секст, при диатоническом движении обоих голосов по ступеням запрещается в качестве тритона. (Примечание в книге: Хотя при хроматическом последовании полутонами, две большие терции не образуют тритона, но такое последование не может встретится в настоящих задачах, потому что по правилу 4 хроматизм не допускается) (От себя замечу что в правиле 4 есть 2 исключения, так почему бы такой ситуации не встретиться?)
Вообще тут получается 4 варианта:
1) Две большие терции при движении на полутон образуют паттерн 110011, который нельзя выделить из натурального лада.
2) Две большие терции при движении на тон образуют паттерн 1010101, который хотя и можно выделить из натурального лада, но он содержит в себе тритон.
3) Две малые сексты при движении на полутон образуют паттерн 1100000011, который нельзя выделить из натурального лада.
4) Две малые сексты при движении на тон образуют паттерн 10100000101, который хотя и можно выделить из натурального лада, но он содержит в себе тритон.
18. Запрещается перечение между двумя голосами. Т.е. когда голос берёт скачком такой звук, которому в другом голосе непосредственно предшествовал звук на той же ступени, но полутоном выше или ниже. (Ступень может относится к другой октаве).
19. Голоса не должны удаляться один от другого более чем на октаву. Для избежания других погрешностей, дозволяется, в виде исключения, употреблять дециму. (Большая_децима = октава+большая_терция, малая_децима=октава+малая_терция. Большую и малую ноны использовать нельзя, они считаются диссонансами).
20. Нужно, по возможности, стараться вести голоса в противоположном движении, прямое же движение не простирать далее трёх созвучий, насколько это возможно без нарушения других правил. К контрапунктирующему голосу применяются все правила (053), данные в первом отделе для Cantus firmus’а. Нужно избегать в двухголосном складе таких последований, в которых оба крайние звука тритона приходят в соприкосновение, т.е. когда один звук тритона в одном голосе предшествует другому звуку тритона в другом голосе. Такие последования многими теоретиками старого стиля признаются за тритоны. Но эти последования не исключаются безусловно, потому что противоположенное движение уничтожает неправильность тритона, а также потому что хотя в двухголосном складе их и следует избегать, но в многоголосном складе они часто встречаются.
Вот и всё, вроде несложно, хоть программу пиши :) Я пока второй голос не пробовал присочинять, разбираю пока бусслеровские примеры.
Оглавление Словарь Словарь МТ
