059. Четвёртый разряд контрапункта - 4 ноты против одной, 6 нот против одной

[zverolov]

.
Четыре ноты против одной

30. Первая и третья ноты должны быть консонансами, вторая и четвёртая могут быть или консонансом или диссонансом, употреблённым в качестве проходящей или вспомогательной ноты. В этом разряде контрапункта, также как и в предшествующих в каденции допускаются ритмические отступления.

Шесть нот против одной

Контрапункт шести нот против одной может быть написан или в двухдольном или в трёхдольном размере.

31. В двухдольном размере (например 6/4 или 6/8) консонируют первая и четвёртая ноты. Вторая, третья, пятая и шестая подчиняются тем же правилам каким подчиняются слабые части такта в контрапункте трёх нот против одной. Таким образом, получается сложный такт, состоящий из двух частей, представляющих каждая контрапункт трёх нот против одной.

32. В трёхдольном размере (например 3/2 или 3/4) консонируют первая, третья и пятая ноты. Вторая, четвёртая и шестая могут быть проходящими или вспомогательными диссонансами. Следовательно здесь получается сложный такт из трёх частей, представляющих каждая контрапункт двух нот против одной.

Короче, четвёртый разряд контрапункта конструируется из второго и третьего по трём схемам: 2+2, 2+2+2, 3+3

PS Кстати, сегодня у меня на примере из учебника зашкалило Консонометр!

Оглавление   Словарь   Словарь МТ

Comments

[zverolov.livejournal.com]

Тут до сочинения ещё далеко. Это же учебник! Учебник фуги и канона, и в начале его при помощи многочисленных упражнений отрабатываются необходимые, но достаточно примитивные навыки. Я за этот месяц что его изучаю, написал столько тактов упражнений сколько во всех моих альбомах наверное не было ))) Надеюсь в конце-концов действительно научиться сочинять фуги и каноны. Вообще вот многоголосый склад музыки, как будто нарочно придуман для эмбиента, но почему-то никто этим не пользуется или я не знаю.

С другой стороны, чтение этого учебника стимулировало появление у меня огромного количества композиторских идей. Ведь правила строго стиля это не догма. Можно свои собственные правила придумывать и делать то что в строгом стиле было бы невозможно. Атональные структуры какие-нибудь строить или тональные если атональные не понравятся :)

[zverolov.livejournal.com]

Вот ещё процитирую из предисловия:

"Без сомнения, из всей теории музыки это учение есть самое трудное, более всякого другого требующее прилежания, терпения и хороших способностей, так что оно и не всякому доступно. Но для учащегося, преодолевшего трудности строгого стиля, изучение последующих частей теории композиции пойдёт успешно, станет делом лёгким и приятным".

:)

[bntr.livejournal.com]

А понятно, откуда все эти правила берутся? Их как-то логически можно вывести? Нет ли в учебнике пра-правил?

[zverolov.livejournal.com]

Бусслер пишет в самом начале: "Строгим стилем называется система правил, основной принцип которой есть удобство и лёгкость интонирования".

Отсюда и получается: использование натуральных ладов, движение голосов в противоположенные стороны, консонансы на сильных долях и всё остальное на слабых.

[bntr.livejournal.com]

А почему движение голосов в противоположенные стороны (избегание параллельных октав и квинт тут же?) помогает интонировать?

[zverolov.livejournal.com]

Ну чтобы голоса посильнее различались не путались. Одна часть хора идёт вверх, вторая вниз. Если обе вниз, но на разный интервал, то это наверное сложнее. Параллельные консонансы избегаются видимо по причине "пустого" звучания, т.е. простые резонансы звучат хоть и складно, но не так интересно, и получается что два голоса ведут одну и ту же мелодию с разницей в октаву или квинту.