![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
zverolov.
В этом разряде контрапункта употребляются синкопированные ноты. Когда этот контрапункт пишется в двухдольном размере, то вторая нота, находящаяся на слабой доле такта, связывается лигой с первой нотой следующего такта, находящейся на сильной доле такта.
Подобные синкопы называются связками, лигами, а контрапункт в котором они встречаются, связным (синкопированным) контрапунктом.
33. Связанная нота должна или консонировать с нотами Cantus firmus’а в обоих тактах или же диссонировать на сильной доле такта в качестве задержания; в последнем случае она должна быть приготовлена и разрешена на ступень вниз, в консонанс.
В задержании различают три момента:
а) Приготовление, т.е. вступление связной ноты в качестве консонанса.
б) Собственно задержание, т.е. диссонирование связанной ноты с нотой Cantus firmus’а.
в) Разрешение диссонирующего задержания на ступень вниз в консонанс.
(Замечу, что если взять, например, ионийский лад, то IV ступень является диссонансом (тритон) по отношению к VII, но и III ступень тоже является диссонансом (кварта) по отношению к VII, так что не всегда понижение диссонанса на ступень приводит к консонансу! Это ещё раз к вопросу считать ли кварту диссонансом. Если не считать, то на ступень ниже каждого диссонанса действительно находится консонанс. Про использование тритона на задержаниях Бусслер упомянет позже).
34. Из диссонансов септима употребляется как задержание только в верхнем голосе, секунда только в нижнем! Кварта употребляется как в верхнем, так и в нижнем голосе, чаще в верхнем.
Увеличенная кварта и уменьшенная квинта (тритоны) лишь в виде исключения употребляются как диссонирующие задержания. Оба эти интервала содержат в себе вводный тон лада... (вводный тон лада – та самая упомянутая мной выше VII ступень в ионийском ладу. Но в других ладах она не VII. Так что же это получается: I локрийского, II эолийского, III миксолидийского, IV лидийского, V фригийского, VI дорийского – это что, всё вводные тона? По словарю Должанского вводный тон - одна из соседних с тоникой ступеней лада. От такого вводного тона действительно можно построить тритон, но только в ионийском и эолийском ладу. В ионийском от нижнего вводного тона (VII) в эолийском от верхнего (II). Так что у Бусслера, мне кажется, тут довольно грубая неточность). Итак: Оба эти интервала содержат в себе вводный тон лада, стремящийся вверх; между тем, при употреблении их в виде задержаний, пришлось бы вводный тон разрешить вниз. (Тут описан случай когда вводный тон находится в контрапункте) В прежнее время они (увеличенная кварта и уменьшенная квинта) в качестве тритонов не допускались в задержаниях.
Относительно движения голосов в связном контрапункте соблюдаются следующие правила:
35. Параллельные квинты и октавы запрещаются на слабых долях смежных тактов.
36. Прямое движение к квинте или к октаве в этом контрапункте не запрещается. Впрочем между слабыми долями такта лучше избегать подобного прямого движения.
Дозволяется начинать первый такт половинной паузой.
В тех случаях, где совершенно невозможно употребить лигу, следует прибегать ко второму разряду контрапункта (две ноты против одной).
37. Правила для связок и для задержаний в трехдольном такте те же что и в двухдольном, с той разницей, что в трёхдольном такте разрешение приходится на вторую часть такта, а приготавливающий консонанс на третью.
38. Задержание не должно быть длиннее той ноты, которой оно приготовляется; следовательно оно должно быть или одинаковой с нею длины или короче.
Задержание не должно быть короче половины приготавливающей его ноты.
В каденции, в случае необходимости, допускаются ритмические отклонения.
PS к пункту 34. А как быть с нонами в качестве диссонансов в задержании? У Бусслера ничего не написано. Похоже что нельзя. В примерах CP и CF идут близко друг к другу, нон нет.
Оглавление Словарь Словарь МТ
В этом разряде контрапункта употребляются синкопированные ноты. Когда этот контрапункт пишется в двухдольном размере, то вторая нота, находящаяся на слабой доле такта, связывается лигой с первой нотой следующего такта, находящейся на сильной доле такта.
Подобные синкопы называются связками, лигами, а контрапункт в котором они встречаются, связным (синкопированным) контрапунктом.
33. Связанная нота должна или консонировать с нотами Cantus firmus’а в обоих тактах или же диссонировать на сильной доле такта в качестве задержания; в последнем случае она должна быть приготовлена и разрешена на ступень вниз, в консонанс.
В задержании различают три момента:
а) Приготовление, т.е. вступление связной ноты в качестве консонанса.
б) Собственно задержание, т.е. диссонирование связанной ноты с нотой Cantus firmus’а.
в) Разрешение диссонирующего задержания на ступень вниз в консонанс.
(Замечу, что если взять, например, ионийский лад, то IV ступень является диссонансом (тритон) по отношению к VII, но и III ступень тоже является диссонансом (кварта) по отношению к VII, так что не всегда понижение диссонанса на ступень приводит к консонансу! Это ещё раз к вопросу считать ли кварту диссонансом. Если не считать, то на ступень ниже каждого диссонанса действительно находится консонанс. Про использование тритона на задержаниях Бусслер упомянет позже).
34. Из диссонансов септима употребляется как задержание только в верхнем голосе, секунда только в нижнем! Кварта употребляется как в верхнем, так и в нижнем голосе, чаще в верхнем.
Увеличенная кварта и уменьшенная квинта (тритоны) лишь в виде исключения употребляются как диссонирующие задержания. Оба эти интервала содержат в себе вводный тон лада... (вводный тон лада – та самая упомянутая мной выше VII ступень в ионийском ладу. Но в других ладах она не VII. Так что же это получается: I локрийского, II эолийского, III миксолидийского, IV лидийского, V фригийского, VI дорийского – это что, всё вводные тона? По словарю Должанского вводный тон - одна из соседних с тоникой ступеней лада. От такого вводного тона действительно можно построить тритон, но только в ионийском и эолийском ладу. В ионийском от нижнего вводного тона (VII) в эолийском от верхнего (II). Так что у Бусслера, мне кажется, тут довольно грубая неточность). Итак: Оба эти интервала содержат в себе вводный тон лада, стремящийся вверх; между тем, при употреблении их в виде задержаний, пришлось бы вводный тон разрешить вниз. (Тут описан случай когда вводный тон находится в контрапункте) В прежнее время они (увеличенная кварта и уменьшенная квинта) в качестве тритонов не допускались в задержаниях.
Относительно движения голосов в связном контрапункте соблюдаются следующие правила:
35. Параллельные квинты и октавы запрещаются на слабых долях смежных тактов.
36. Прямое движение к квинте или к октаве в этом контрапункте не запрещается. Впрочем между слабыми долями такта лучше избегать подобного прямого движения.
Дозволяется начинать первый такт половинной паузой.
В тех случаях, где совершенно невозможно употребить лигу, следует прибегать ко второму разряду контрапункта (две ноты против одной).
37. Правила для связок и для задержаний в трехдольном такте те же что и в двухдольном, с той разницей, что в трёхдольном такте разрешение приходится на вторую часть такта, а приготавливающий консонанс на третью.
38. Задержание не должно быть длиннее той ноты, которой оно приготовляется; следовательно оно должно быть или одинаковой с нею длины или короче.
Задержание не должно быть короче половины приготавливающей его ноты.
В каденции, в случае необходимости, допускаются ритмические отклонения.
PS к пункту 34. А как быть с нонами в качестве диссонансов в задержании? У Бусслера ничего не написано. Похоже что нельзя. В примерах CP и CF идут близко друг к другу, нон нет.
Оглавление Словарь Словарь МТ
